决问题。
因为中国观众看的是其他方面，特效，或者异国风情，会忽略其中逻辑硬伤。
从此能看出，中国观众是全世界最好的观众，最宽容的。
只要不按着头皮，说唐氏少年真俊、真帅、真好看那种程度，其他忍忍都过去了，就算是唐氏少年，依然有票房。
好莱坞叙事的破产，是病毒应对拉胯，把底裤丢了，才遭受全方位审视。
《精绝古城》作为国产片，需要代入感，“救世”不能太假。
同时，中国也没有美国的现实需要，需要用“赢”，用“拯救世界”这种的情绪，来维持破碎的文化认同。
缺什么强调什么，日本没有自主，所以曲线也要自主。
美国危害世界，所以要论证自己拯救世界。
好比什么花生屯，明明宣称弱的惊人。
只能说是北美十三殖民地的大桶勇，只是一部分白人的大桶勇。
他连北美全境、完全白人的宣称都没有，至于领导黑人、拉丁裔、华裔更是毫无合法性。
正因为合法性弱的惊人，所以祖宗之法一点不能变，只能各种修正案裱糊。
换成中国，按照现实需要，与时俱进就是了。
中国对“救世”不是很兴趣，是因为中国一直在“救世”。
存在本身，对于第三世界来说，是一座希望的灯塔。
中国和美国在半岛碰了一拳，余波把英国精锐兵团填进去了，直接导致英国无法武力镇压殖民地。
而在中国舆论场上很少谈论这个，踩英国和路边随便个垃圾没区别，但是对于承受英国大缺大德的地区来说，是真天神下凡把一座大山搬走了。
抢夺世界级运河主导权，变成办公室斗争抢夺公章的烈度。
不是说中国不喜欢“拯救世界”的爽感，而是中国需要“高级爽”，要故事具有代入感，“救世”必须要有过程。
不是给出“救世”结果就能糊弄的，要把“拯救世界”进行比较好的表达和说明。
沈三通复盘之后，总结为好莱坞电影的“救世”是静态的，是一种设定，没有环环相扣的逻辑，因为它们没干过多少好事，无法想象如何做成好事。
中国电影的“救世”是动态的，做过很多好事，所以知道如何做好事，情节水到渠成才能打动观众。
道理很多，而在最终呈现上，主题和故事结构依然简单化。
《精绝古城》剧情依然老一套，四幕式结构。
也就是故事开始、发现问题、解决问题、高潮结尾。
然后每一个大环节，又包含一个或多个小的四幕式结构。
前两个阶段精简，在“解决问题”和“剧情高潮”阶段，加大篇幅，拉快节奏，填充高光剧情，放大情绪。
总的来说，故事还是很板正、简单的故事。
只是相比《盗梦》更进一步完善了主题，不过分强调“救世”，而是重在探险探宝，最终挽救一场危机只是佐料。
具体而言，把探险过程做好，电影视效是关键。
《精绝古城》各种怪物，做到惟妙惟肖。
野人沟古墓的红犼，像红色大猿猴，身体硬如铁，喜欢在地下挖洞。
昆仑山裂缝中的霸王蝾螈，头像青蛙，身体像没皮的鳄鱼，有十几米长。
牛心山喇嘛沟林子里的人熊，个子比一般熊大，也比一般熊强壮，因为喜欢直立行走而得名。
昆仑山的火瓢虫，全身晶莹透明的瓢虫，有时放出蓝色火焰。只要有实体接触，火焰能在瞬间传播，燃烧力极强，能在极短时间内将人烧死。
关东军地下要塞的猪脸大蝙蝠，学名叶口名齿蝠，蝙蝠中罕见而又最凶恶的品种，有獠牙和利爪，喜欢生活在牧区草原的地下洞窟中，夜间出没捕食牛羊等。
同在地下要塞的草原大地獭，鹰钩鼻，血红怪眼，脸像狒狒，脖子很长，皮肤又黑又硬，身体大小和形状像狗熊，但稍扁，后肢呈弓形，又粗又短，前肢长得出奇。喜欢捕食大蝙蝠、大地鼠和蟒蛇。
西夜古城的沙漠行军蚁，身体乌黑，尾巴血红，普通兵蚁有一个指关节那么大，蚁后有羔羊那么大。一旦群攻，所过之处活物只剩一堆白骨。
扎格拉玛山谷的黑眼怪蛇，头顶有黑色肉瘤，像眼睛一样，对光极敏感。生命力极强，在被切成两段后短时内仍可攻击。剧毒，咬人后几秒即毙命。被害者表情恐怖。
精绝古城女王古墓的尸香魔芋，色彩极艳丽，使人产生幻觉，戴防毒面具也没用，时效超长。长在古墓里，能使尸体不腐烂和发出芳香。
原著结构完整，沈三通要做的就是将电影视效化。
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